縱然不懂建筑，但走進(jìn)希臘，走進(jìn)衛(wèi)城，任何人都會(huì)被古希臘的建筑，這無聲的音樂，這崇拜與吟唱的雅聚場深深震撼。

仰望帕提農(nóng)神廟的多立克柱，沒有柱礎(chǔ)，沒有柱頭裝飾，柱身有20條凹槽，不難理解這雄壯之男性陽剛之美;目睹勝利女神神廟的愛奧尼克柱式，柱頭一對向下的渦卷裝飾，柱身24條凹槽，這優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)，一如細(xì)秀美之女子;看一眼宙斯神廟上比愛奧尼柱更為纖細(xì)，柱頭用忍冬草葉片作裝飾，形似花籃的科林斯柱式，不得不贊嘆古希臘建筑的嫻熟和智慧。可以說，古希臘建筑就是用白色大理石彈奏的交響樂，是無言勝有聲的吶喊，是一件件曠世絕倫的藝術(shù)品在衛(wèi)城上的展覽。

古希臘人崇尚人體美，無論是雕刻作品還是建筑，他們都認(rèn)為人體的比例是最完美的。所以，古希臘建筑的比例與規(guī)范，都以人為尺度，以人體美為風(fēng)格。它們的造型可以說是人的風(fēng)度、形態(tài)、容顏、舉止美的藝術(shù)顯現(xiàn)。從愛奧尼克柱式柱頭上的旋渦，科林斯式柱式柱頭上的花籃，到女郎雕像柱式上神態(tài)自如的少女，各神廟山墻檐口上的浮雕，集中了希臘各時(shí)期，各種藝術(shù)形式的精華。這些柱式不僅僅有一種生氣盎然的崇高美，也昭示著人作為萬物之靈的自豪與高貴。也正是這種高貴的單純和肅穆的偉大，滲透了歐洲人的審美情趣中，貫穿整個(gè)歐洲建筑的演變進(jìn)程。

當(dāng)我佇立在雅典衛(wèi)城的廢墟上，第一次看到建筑擁有了友善的表情，仿佛聽到了那六位頭上頂著雕有饅形花飾的希臘少女的低吟淺唱，或許我們永遠(yuǎn)也不會(huì)知道帕特儂神廟里，那一尊高達(dá)12米的雅典娜女神的塑像失落何方，但多立克柱式的雄健，愛奧尼柱的優(yōu)雅，科林斯柱式的嬌美，將傳說中的宙斯、雅典娜描繪成與人類共通的圣人，縮短了神靈與人類的距離。于是，此次希臘之行，我視乎懂得了一點(diǎn)建筑的意義。